[服务信息] 喜剧的忧伤,是否我们越来越难发笑?

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    发表于 2017-4-24 13:12:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
    喜剧真的又要被打回“春晚特供”的原形吗?
                                                                            
    如果硬糖君不提醒,恐怕还有不少人没有发现《欢乐喜剧人》第三季已经落幕。
    4月9日,《欢乐喜剧人》继续霸占当天的收视宝座,辽宁民间艺术团的文松夺冠,一切都看朝着“开心麻花、德云社、本山传媒”三家轮流坐庄的格局发展。
                                                                            
    然而一个不争的事实是,尽管决赛请来憨豆助阵,各团队也在请出本派掌门(张小斐请来贾玲、常远请来沈腾、文松请来宋小宝),勉力维持了前两季的艺术水准。
    《欢乐喜剧人》第三季的豆瓣评分和前两季落差巨大,从8分降到5.5。而比口碑不佳更让喜剧人们心塞的是关注度的降低,第三季悄悄开始,静静完结,就像是办了一场“假的《喜剧人》”。
                                                                           
    三年胳膊五年腿,十年也练不好一张嘴。要想把人给逗笑真的越来越难了吗?照理说,喜剧综艺是当代吃瓜群众的刚需。
    爆款综艺《欢乐喜剧人》的“爆不过三”,仅仅是一个意外,还是喜剧综艺的必然宿命?
    昨天的曲苑杂坛
    喜剧艺术与广播电视的合作由来已久。在新中国成立之前,曲艺艺人便开始与电台合作。早在1943年,侯宝林先生的相声便在当时的电台播出。
                                                                              
    进入20世纪80年代后,中国的电视事业真正迎来发展期。从1979年开始的春节联欢晚会则成为喜剧节目的主要播出平台,以1983年陈佩斯与朱时茂的《吃面》为代表,小品开始演变成一种独立的喜剧艺术。
    1990年与1991年,央视陆续开播了《正大综艺》与《曲苑杂坛》两个具有代表性的节目,硬糖君幼年的“欢乐喜剧人”都来自《曲苑杂坛》。至今仍会忽然哼唱起:相声,小品,魔术杂技,评书,笑话,说唱艺术,东西南北中,君请看,曲苑杂坛,曲苑杂坛!
                                                                               
    《曲苑杂坛》则可谓中国第一档真正意义的喜剧娱乐节目,其中包括相声、小品、魔术、杂技、评书、笑话、马戏、说唱等,节目更多具有剧场性质,与当下的喜剧综艺相比,还有很大差距。
    21世纪,借由国外版权引进,各种形态综艺节目竞相出现,其中颇具代表性的是音乐选秀、歌唱真人秀类综艺节目。喜剧综艺在小荧幕的生存版图不断压缩,小品似乎只在各大卫视的春晚复活,《曲苑杂坛》则逐渐成了“守旧”的代名词。
    很长一段时间,硬糖君都不太敢跟人说喜欢《曲苑杂坛》、《今夜喜相逢》等节目。仿佛只要示爱,就宣告和时尚脱节,分分钟被打回“天桥时代”。
    蛰伏多年,喜剧综艺在2014年赢来井喷之势。从安徽卫视的《超级笑星》开始,当年有20多档喜剧综艺节目在国内各层级的电视台播出,故2014年被称为 “喜剧综艺节目元年”。2015年,喜剧综艺节目继续繁荣,当年有30多档喜剧综艺在电视中播出。
    2016年,喜剧综艺发展形态更为多元化。一方面,类型更加多元,制作经验更为丰富,如《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》《喜乐街》等已经持续制作多季;另一方面,不断有新的喜剧综艺类型被研发出来,如《喜剧总动员》《跨界喜剧王》主打跨界,《今日百乐门》主打场景与直播。
    眼看着就要成为星火燎原之势,《欢乐喜剧人》第三季的挫折给所有喜剧人的头上浇了一盆冷水:
    其兴也勃焉,其亡也忽焉。喜剧真的又要被打回“春晚特供”的原形吗?
    今天的欢乐喜剧人
    马克吐温曾说,“建立在生活基础上的幽默才会不朽”。不少观众吐槽:《欢乐喜剧人》第三季和前两季相比,选题没有那么“接地气”了。
                                                                           
    买房、恋爱、碰瓷、养老、梦想.....说到底,接地气的选题本就没几个,第三季的喜剧人真正面临的大难关,不是选题难,而是创作难。
    如今的段子和喜剧创作真的不比万恶的旧社会了。冯小刚曾说:“喜剧这玩意儿不同于唱歌,唱歌一个选手可以唱好多首歌,也可以拿一首歌到处唱,没有说听一遍就不想再听的。喜剧不行,看第二遍就没意思了。但一个选手在短时间内又很难创作出三四个段子,所以特难。他不同于过去的江湖艺人,那时候艺人可能就靠两三个活儿生活一辈子。”
    人们会为了一个桥段而不断伤感。却很难对同一个段子,反复贡献笑声。其原因对喜剧创作来说是残忍的。悲伤是疤,一揭就痛。快乐则像挠痒痒,你这回把人伺候舒服了,绝不意味着下次可以故技重施。
    比如2013年春晚蔡明在小品《想跳就跳》演的毒舌形象赢得了观众的普遍喜欢,编剧还是束焕,但2014年春晚蔡明的小品《扰民了您》的毒舌形象观众就不那么感冒了。一年一度的春晚喜剧类作品都如此贫乏,其他喜剧类栏目“等米下锅”的情形就可想而知了。
                                                                         
    相比创作难,想要保持水准线上的出品则“难于上青天”。如果简单粗暴的将喜剧分为“严肃”和“娱乐”。《欢乐喜剧人》面临的问题则是:严肃不足,娱乐过俗。
    巴赫金曾说,“民间的笑的文化”如同一种宣泄。以辽宁民间艺术团为例,他们代表着东北的喜剧艺术。不得不承认,他们在对农民的落后、无知进行嘲讽,在对生理缺陷的群体进行调侃,用不理智、非文明的思路戏弄着生活中可能并没有太大意义的琐碎事物。
    尽管大多数时候,这样的宣泄是有效的。但杨树林一言不合就鸣枪,纠集几个团员互相比拼才艺的套路已经被观众摸得门儿清,新鲜感一过,“土气”就会变成“俗气”。
    如果说选手荒尚处于半饥半饱状态,那么导师荒则实时面临饥饿状态。如央视栏目《谢天谢地你来啦》,对导师的要求很高,只有崔永元、蔡明、博林等少数导师入选。
    再如《笑傲江湖》的评委冯小刚、宋丹丹、吴君如、刘仪伟,《我为喜剧狂》的导师谢娜、英达等,都是拥有深厚专业基础和丰富实践经验的业界精英。有的明星则同时兼任几档节目的导师,比如巩汉林同时在北京、浙江两家电视台当评委,英达也曾是《中国喜剧星》和《我为喜剧狂》的双料导师。
    喜剧节目还面临的一个大问题就是剧本,没有好的剧本和演员就是不行。编剧资源原本就枯竭,能写剧的人就不多,其中能写喜剧的就更少了,而在喜剧作家中能写即兴喜剧的就更少。
    人们常说“人的出生本身就是悲剧”,任何人都是“向死而生”,也许正因为如此,我们才需要更多的喜剧来安慰我们的灵魂。鲁迅说“喜剧将那些无价值的撕破给人看”,可既然都无价值了,苦思冥想将其撕破岂不是本身就是一大难题。
    曾经,国内观众对喜剧的感知基本来自春晚。《欢乐喜剧人》等喜剧综艺的出现,填补了春节之外的巨大空缺,也惯坏了观众的“口味”。一场过度消费下的喜剧综艺热,使得本就人丁单薄的喜剧人快被“榨干”。

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    发表于 2017-4-24 16:32:59 | 显示全部楼层
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    发表于 2017-5-21 16:02:25 | 显示全部楼层
    写的好,现在看喜剧,已经没有了早些时候的味道,喜剧和众多老曲艺一样,在走下坡路
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    无聊
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    发表于 2017-5-25 13:16:59 | 显示全部楼层
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